对工笔人物画创作的一些认识

理论研究　对工笔人物画创作的一些认识　乔一秀　（甘肃省西北民族大学美术学院７３００００）　摘要：总结了工笔人物画的创作过程，通过题材、造型、色　劣直接关系到作品创作的成败，因而设色之前，要先确定画面的　彩、作品感悟等方面来描述创作过程中的一些认识和体会。　整体色调，我根据生活感受和表现上的需要，设计了一个小色彩　关键词：题材；造型；色彩；真；作品感悟　稿，大致体现出作品完成的意境及整体效果。在我的创作中，我　追求清新、自然、灵动的时代感，运用传统的敷色规律，对人物　工笔人物画是一个经营和塑造的过程，需要一笔笔地勾勒描　形象和服饰进行分染、刻画，始终把握整体色调，强调大的色彩　绘和一步步地渲染烘托，使墨与色和谐的交融，画家将全部的心　关系和整体效果。同时注意色彩的对比变化，另外，对人物的色　思沁入到浓淡虚实的韵律之中，营造出一个没有强烈笔触和喧哗　彩以平面设色为主，局部地方玻璃地面和后面背景灯的刻画采用　炫耀的美妙之处。　了做肌理的效果，以丰富画面的视觉感受，在设色的时侯注重色　学习工笔画难度最大的是创作，它需要调动和运用全部知　块结合的形式美，使墨与色、色与色之间组成相互对立、相互映　识、经验积累、绘画造型能力、表现技能等各个方面，还涉及到　衬的关系，从整体上把握色彩关系，使其和谐统一。　绘画者的人生阅历、知识、修养的深广度。好的工笔人物画应具　四、艺术中的真——真情流露　有独特的风格，相当的技术难度，并具有一定的精神含量和审美　艺术惟真而妙，惟“真”而“真”，真即艺术，无真便无艺　价值，并表达自己思想情感，于简洁之中透着丰富的内涵，细微　术。《庄子・渔父》日：“真者，精诚之至也，不精不诚，不够　之处可以感受到“一沙一世界，一花一天国”的无限意境。　动人。”艺术创作不仅仅是个人表达情感的需要，更是体验与自　在半年多的创作生活里，我的创作感触很多，逐渐对工笔人物　然物象之间的内在共鸣，是“外师造化，中得心源”。　ｊＰ　绘画　画有了一个全面的理解，在掌握了艺术规则及技法的运用之后，　是真情的流露，是精神世界的外在展观，每个人的生活空间、生　意识到了很多欠缺之处，并积累了一些经验，主要体现在以下几　存方式决定着每个人的思维观念及价值取向。画品如人品，做人　个方面：　要真诚，画画也要真诚的描绘出内心深处对生活的感受和对人生　一、题材的确立　的感悟。　。　艺术来源于生活，是生活的再现，没有生活的艺术便是无源之　在现代大都市，女性的自主，以及她们对理想的追求，　水。只有有生活的艺术，才真正感染人。　对未来的憧憬，这些让我感动，让我向往，这是我创作的初衷，　“笔墨当随时代”，我选择了从身边的生活入手，选择了与　在我创作时，我不断吸收优秀人才的养分来充实自己，带有自己　生活很贴近的都市女性题材，画我看到的东西，那些平平淡淡、　的情感才会给人以真实的触动。　忙忙碌碌、休闲雅致的都市丽人，她们的让我向往，使我有　五、借鉴与吸收　表现的冲动，我不断从网上、杂刊搜索都市街头的资料，从间接　在当代，工笔人物画画家人才众多，他们有的具有深厚的　的经验和艺术作品中吸收经验和养料来丰富自己的创作素材，扩　传统功底，用精勾细染描绘感人的形象，如何家英的《绣女》、　大自己的视野，不断扩展艺术思路……　《米脂的婆姨》，多分染而接*涂的着色手法，“三矾九　在构思的同时，还要解决一个问题，就是如何使创作不落　染”的敷色方法，利用色彩间的铺垫和呼应，在简单中画出了　陈套，尤其是要画一个别人多次表现过的题材，经过仔细研究，　厚度，人物形象刻画的细致入微，生动形象，装饰性花纹和几　最终提炼成两个时尚女郎逛服装店的题材，对于初次创作的人来　何化线条的巧妙运用使画面产生出很强的时代感，统领整体的气　说，两个人物的描绘、服装的设置摆设、店面的构成等等对我来　氛和意境，切合于朴素自然的审美取向，ＨＪＰ　，王冠军的男青年，　说也是很大的一个挑战，这样构思完整了，“成竹在胸”，进入　人物形象生动，画面空间感强，衣服特殊的肌理效果，显示了当　创作，就会顺手一些。　代年轻人的的时代特色；而有的画家更具旺盛的创新精神，在新　二、造型的问题　语言的探索中，形成了别树一帜的艺术风格，如庄道静的《花店》　东晋顾恺之说过：“凡画，人最难，次山水，次狗马。”人　创作，采用新颖饱满的构图、平面的造型、精致的线条，描绘出　物画在绘画历史上出现最早，但也最难描绘。　专注的神情，画面组织疏密有致，现代的构成，在表现手法上采　在工笔创作中，造型是一个很重要的问题，在确定创作的构　用单线平涂为主，平中求丰富，整个画面的忙碌定格在那一瞬　思以后，画面上出现的人物、环境、衣服都要服从画面的整体结　间，令人回味……　构。每一个人物、每一件衣服的位置都要精心的安置，人物的动　工笔画制作周期长，要始终保持冷静清醒的头脑，不断的调　势要描绘的轻松自然，拿铅笔在图纸上起线描稿，严谨仔细地进　整画面，画画是一件需要耐心的事，题材、构思、构图、造型、　行形象塑造，组织线条，要刻画得生动形象，经过反复的修改，不　色彩……，不断地借鉴和吸收别人优秀的成分，不断地探索和追　断的整理加工。　求……创作越深入，就会感到技巧和表现能力的匮乏和不适应，　以线造型是工笔人物画最基本的语言，如果能够把线与型结　然后要不断的寻找方法去解救，到最后阶段，要将画面放到远　合好，便能充分体现工笔人物画的美感，线造型是依据对象的结　处，认真仔细的进行观察，看看整个画面是否统一，各部分是否　构变化不断提炼，舍弃不必要的杂线，恰到好处的描绘出人物或衣　协调，主体是否突出，画面是否渲染不够，刻画欠精到，细部是　物的轮廓，这样造型才算基本上达到了要求，在我创作的时候，我　否有遗漏的地方。－ｓ　不断参考前辈们的经验，运用传统的绘画技巧，在整体造型上追求　但是，绘画会让人产生一种很自由、很美好的感觉，能让你　都市女郎的“动”感，边走边看，使画面定格在一瞬间。　摆脱现实中很繁琐的东西，让你自由的在画面上驰骋……　三、色彩的应用　工笔人物画与水墨人物画明显的区别是前者主要以色彩取　参考文献　胜，后者以墨色取胜。潘天寿云：“色凭目显，无目则无色，色　［１１唐勇力古远回声工笔人物教学讲座［Ｍ】河北美术出版社２００２年）Ｎ．Ｐ１５　为目赏，不为目赏，亦无色也。故盲子无色，色盲者老色，不为　［２１作者论文名称［７】美术２００９年版总第４９４期Ｐ７１　吾人眼目所着意者，亦无色。”道出了色彩的重要性。色彩在工　ｆ３１作者我的工笔人物画｝ｌ１书与画２００９年版总第１９７期Ｐ１７　笔画中占有相当重要的位置。…　我认为工笔画所遵循的基本原　【４１作者论文名称刚美术２００９年版总第４９５期Ｐ５７　则就是“随类赋彩”。　［５］马忠贤中国画人物＿Ｍ］安徽美术出版社２００２年版Ｐ４８　工笔用色过多，容易杂乱轻浮，但是和水墨画相比，工笔　画中的用色有时是画面成败的关键，一幅工笔画线条组织欠佳，　作者简介　但着色好，还可以弥补画面的效果，所以说工笔人物画设色的优　乔一秀，甘肃省西北民族大学美术学ｇｔ－．０９ｇｇ．＿研究生。